sábado, 18 de agosto de 2012

Los jueguitos de Haneke



Funny Games me confirma que Michael Haneke no es más que un timador. En La Cinta Blanca presenta una película que promete revelar "cosas terribles" con "implicaciones profundas" y entonces entrega una película estilo thriller en la cual al final los espectadores descubrimos que realmente no hay ninguna historia. Y no faltan los que dicen que lo que sucede es que Haneke no es un director fácil, o sea, si no le entiendes es tu culpa. Es un jueguito al que se prestan algunos críticos y en el que hay gente interesada, como por ejemplo muchos de los involucrados en festivales. Lo mismo sucede con esta película, un festín de sadismo sin más. Y entonces se dice que es una crítica a la violencia y a la sociedad y bla bla bla. Al igual que en La Cinta Blanca en Funny Games, Haneke usa la "distancia Brechtiana" para hacerse el interesante. La distancia Brechtiana es cualquier cosa que se use para romper la ilusión del escenario o la pantalla. O la historia. Y evitar provocarle una catarsis al espectador que porque eso sería ser condescendiente supuestamente Y bueno si eso lo invento Bertold Brecht debe ser una cosa muy seria ¿no? Pues sí, tanto así que el truquito sigue atrapando incautos.

jueves, 16 de agosto de 2012

¡La vida loca es amor!


Como Jesús. O como Rigo. Pero también es ¡ri- gor! y por lo que se puede ver a través de la rendija del documental "La Vida Loca" esa vida es de oir a predicadores, predicadores cristianos y pandilleros predicadores. Sin otro punto de referencia, se podría suponer que el primer deber del "gangero" es la elocuencia. El pandillero o marero debe hablar todo el tiempo y debe saber mover las manos pues todo lo que se diga debe acompañarse con la danza de las manos. Las manos explican y el pandillero pregunta ¿si tú me entiende? Las palabras deben tener ritmo, casi como canción o como un rap que en lugar de puntuación tiene la palabra perro. Y las manos tampoco conocen el silencio, no paran de explicar, de hacer las señas de la pandilla, de apuntar a un féretro y hasta de bailar, sí, de bailar tal cual.

No es de extrañar que los líderes de las maras sean llamados palabreros. Al igual que en la predica de los cristianos en las cárceles y en los entierros, los mareros están todo el tiempo recordado, predicando, que "la 18 es amor" pero que "también es rigor". Amor y mandamientos, obligaciones con los homeboys, con el prójimo, amor al barrio, la 18 es la familia. Entonces se hace un silencio, suenan disparos y una mujer, siempre una mujer llora desgarrada junto a un féretro, a un cuerpo tirado en la banqueta, una y otra vez la misma escena. Y la misma canción , las mismas palabras se repiten frente a cada muerto y con diferente ritmo se canta en los cumpleaños "Ya no lo lloren déjenlo partir..." El credo de la mara se recita mientras las manos despiden a un muerto con señales tensas pero también se canta mientras se baila con pastel y mariguana.

En la vida loca también hay policías, muchos policías. Y doctores que revisan las heridas de escopeta, y la bala incrustada en la cuenca de un ojo vacío, y jueces y burócratas. Todos estos, los policías y los doctores y los y las jueces forman parte de una especie de mundo aparte, un mundo cuyos agentes patrullan las calles del barrio pero a fin de cuentas un mundo distinto, el mundo de la burocracia y sus predicadores cristianos que trabajan juntos. Porque los predicadores están ahí para hablar entre las rejas con los recién detenidos y también bautizan en una alberca de plástico a los menores presos. Ellos también piden que se siga el camino correcto, repiten que hay que renunciar al demonio y al mal, escoger el bien. ¿Pero cuál es ese bien? ¿En dónde están los buenos? ¿Qué es lo que se supone que hacen los buenos aparte de encargarse de los malos? Uno de los personajes, el Spider, es un adolescente de apenas 16 años. Todos saben que se junta con los maras y quieren alejarlo de eso. Claro, excepto los maras. Le piden que estudie, que si ya hay una escuela porque no va. El le explica a la juez que no puede darle continuidad a sus estudios porque la policía siempre lo anda deteniendo sin ninguna razón. Está con su mamá frente a la juez y esta pregunta que porque no se van a vivir a otro lado. Pues porque no pueden. Y qué donde está su papá, pues que a él no le interesa, y en que trabaja la mamá, no pues no tiene trabajo, y la juez dice no que barbaridad se va detenido. Suponemos que si tuviera papá y su mamá trabajo no iría a la cárcel, pero el Spider parece tomarlo con humor, parece pensar en voz alta. Como que le gustaría explicarle a la juez algunas cosas pero tal vez no le conviene hacerlo si  es que no le gusta estar encerrado. Ya hasta conoce la rutina de caer preso así que se quita el cinturón para dárselo a su mamá. Hay una actitud de ironía en él, por alguna razón esto no le parece injusto sino más bien irónico.

Al principio del documental arranca un proyecto de una panadería de barrio, para que trabajen los de la 18, una de las ventajas de esa panadería era que así no tendrían que salir del barrio para trabajar, porque afuera del barrio es más fácil que los maten los de la mara enemiga. Importante ventaja. Al frente del proyecto hay dos tipos de una ONG que se ve tienen un pie dentro de la pandilla. Dicen que quieren ayudar al barrio, bajar la violencia. Y hablan y hablan, predicando y explicando con las manos. Uno de estos líderes es detenido por un asesinato cometido tiempo atrás. Y la policía acosa a los trabajadores. Un proyecto aparentemente sencillo como una panadería parece que se tardó varios años en arrancar y hasta hay un equipo de la televisión que va a reportar el tema y dicen que si el gobierno hubiera ayudado seguro que hasta el presidente de El Salvador presumiría que se abrió esa panadería. Esto lo dicen sin ningún sarcasmo. Pero el negocio acaba cerrando, no puede contra la policía y palabras y manos no logran organizar a los de la 18. Se oyen cosas como envidia, respeto, que si el homie tiene y tu no alégrate por tu homie. Y que esa panadería no debe usarse para esconder armas o drogas y que hay que comprometerse y respetar el trabajo y hasta amenazas de que el que afecte a la panadería afecta al barrio y que entonces el barrio los va a hacer pagar. De cualquier modo el proyecto fracasa.

El Spider cada tres meses regresa con la juez y su mamá. En una cita la juez le reconoce que acabó su año escolar, esto también gracias a que ha estado preso (sic). Le pregunta a la mamá si ya lo inscribió al siguiente año. Que no que ella no sabía que había que inscribirlo, ah pero que la tía del Spider sí sabía y como no hacen nada por inscribirlo a la escuela, la juez dice que Spider se va otros tres meses preso, y él se ríe del absurdo, se va preso porque se le olvidó a su mamá o a su tía inscribirlo a la escuela. En la cárcel un predicador habla con él, le dice que va muy bien. Pero que él ha visto a muchos jovenes así que parece que van por el camino del bien y se desvían y recaen en las drogas y las pandillas. Claro, dice el Spider, allá en el barrio está más dificil eso de ser bueno.

También el jefe de la policía habla con los maras en la cárcel y dice lo mismo, que lo importante es que ellos cambien en sus corazones. Su prédica difiere de la de los predicadores en que el pide que lo hagan no por Jesús sino por El Salvador. ¿Qué significará eso para un mara? Ah y también les dice que está muy bien todo eso de la rehabilitación y demás, pero que lo primero es lo que hace la policía y suponemos entonces que a él no le importa si lo que hacen sus policías interfiere con eso de la rehabilitación.

Al final uno queda con la sensación de que a los maras quizá todo eso de escoger el bien les suena muy bien, pero que tal vez quisieran saber que camión va para allá. En cambio como les dice y les repite el "moreno" a sus homeboys de la 18 "Esto es real, esto es real".

martes, 14 de agosto de 2012

Mothra y las mariposas mutantes de Fukushima


Se han descubierto mariposas mutantes a causa de la radiación de Fukushima, algo que supuestamente no podía suceder. Curiosamente estas mariposas mutantes parecen palomillas, igual que Mothra, un mounstruo del cine japonés mitad mariposa mitad palomilla que ha aparecido en 17 películas entre 1961 y el 2004 además de en varios videojuegos. Casi siempre sale junto con Godzilla. Uno de los poderes de Mothra es el de agitar sus alas gigantes para provocar huracanes y tsunamis. Hay muchos videos en youtube, este que ha de ser sobre su primer película, y en este un coro de niños japoneses canta la canción de Mothra.

lunes, 13 de agosto de 2012

Mi abuela y el asesino serial


No abuela mía sino de la directora del documental "Intimidades de Shakespeare y Victor Hugo", Yulene Olaizola, que presenta una sorprendente historia de amistad entre una casera y un inquilino de su casa de huéspedes. Un tipo al que todos los entrevistados describen como muy simpático e inteligente. Más que presentar el lado humano de un asesino serial este documental presenta a un ser humano que en algún momento parece que se puso a ahorcar mujeres. Una historia que no es como podría esperarse tétrica, al contrario, todos los involucrados recuerdan de muy buen humor al "loquito". Sobre todo es la historia de su relación con Rosa, su casera, que le tenía gran admiración. Una relación extraña tal vez, que me recordó un poco a Aura, de Carlos Fuentes, otra historia con casera e inquilino. En el caso de Aura el inquilino ordenará los papeles del difunto esposo de la casera y en esta historia de la vida real, Jorge pintará una portada para el libro "Intimidades de Shakespeare y Victor Hugo" que ella escribe. Libro que dice Rosa iba a ser una novela y acabó siendo un libro de cuentos, para los cuales suponemos se inspiró en otras historias sucedidas en esa casa en la esquina de Shakespeare y Victor Hugo de la colonia Anzures en la Ciudad de México. Ah y claro, también al igual que en el caso de Aura, aquí también el inquilino se parece a cierta persona en el pasado de la casera. Este documental fue producido por el Centro de Capacitación Cinematográfica y muestra al igual que otro documental que vi recientemente del CCC, Ladrones Viejos, una historia muy bien contada.

domingo, 5 de agosto de 2012

La Hermandad de la Guerra o Rescatando al Soldado Lee


Esta película koreana "La Hermandad de la Guerra", también llamada Taegukgi o Tae Guk Gi, contiene algunas de las escenas de guerra más crudas que he visto y como además el soundtrack parece de John Williams y esta repleta de escenas dramático - sentimentales a la Spielberg pues inevitablemente se le ha comparado con Rescatando al Soldado Ryan. Claro, además de que en ambas películas está el tema de los hermanos en la guerra. Como ya he dicho en algún otro post me sacan de quicio las películas en donde a la menor provocación entra una orquestación grandilocuente. Afortunadamente en esta película hay más guerra y conflicto que escenas empalagosas, aunque el principio es realmente muy empalagoso - grandilocuente. De hecho la película empieza con la misma música con la que termina y me pregunto ¿Cómo se supone que va el espectador a ponerse sentimental y emotivo, como para esa música, antes de ver la película siquiera? Y entonces de repente empieza la guerra y de que manera, no recuerdo otra película en donde haya unos soldados que están muriendo de hambre, un herido ya de plano enloquece y le dispara a otros y luego se suicida, y los soldados deciden atacar porque si no piensan que se comerán los cadáveres.

En La hermandad de la guerra se rompe con todo esquema bueno - malo: El hermano mayor se convierte en un héroe de guerra para que manden a su hermano menor a casa pero este hermano odia que su hermano se arriesgue más de lo necesario, odia que quiera ser un héroe de hecho. Le dice que lo que quiere es ser el centro de la atención, que quiere privilegios y alimentar su ego. Además por culpa de la heroicidad de su hermano muere un compañero. Digamos que la película es ambivalente con respecto al heroísmo. En cuanto a los bandos en un principio a los personajes principales la política les es indiferente, después tras ver las atrocidades y bajezas de los comunistas el hermano mayor les coge un odio furibundo y empieza a matar indiscriminadamente incluyendo a los que debería tomar como prisioneros de guerra. Inclusive mata a un viejo amigo que había sido obligado por los comunistas a unírseles. Logrando que el hermano menor por quién tanto se sacrificaba en la paz y ahora en la guerra lo odie todavía más. En otra escena vemos que estos personajes que son hijos y hermanos ejemplares, esforzados trabajadores y gente de bien ponen a unos prisioneros de guerra a pelearse entre sí hasta que alguno quede inconsciente. Al perdedor lo dejarán sin comer.

Otra parte de la historia que definitivamente no es común en el cine bélico es cuando los hermanos van a visitar a su mamá, el hermano mayor ya con su medalla de héroe, y llegan cuando unos tipos de una especie de policía política están fusilando comunistas. Los ponen de rodillas y les dan un tiro en la nuca y entre los fusilados está la novia del heroico hermano mayor, aunque ella iba con los comunistas porque era la única forma que tenía de conseguir comida. Al final a la novia no la fusilan propiamente pero de todos modos la matan y la tiran a la fosa y después el hermano mayor, creyendo que también habían matado a su hermano menor se cambia de bando. Definitivamente a esta película nadie la puede acusar de panfletaria o propagandista.

Creo que esta historia no podría suceder en un contexto occidental, por el nivel de sacrificio y devoción que tienen entre sí los hermanos y su familia. Simplemente no sería creíble.